曾庆瑞先生说，“东说念主物是一剧之魂。”脚本较之体裁作品更为直不雅，更耀眼东说念主物塑造。《剧魂》一书，系统地发达了东说念主物塑造的艺术律例和理讲价值。

周振天的作品以动东说念主的艺术魔力和潜入的文化内涵，受到好多东说念主的看重。从1982年电影《海角并不远处》中的陆晓光到2022年话剧《深海》中的黄旭华，《剧魂》在周振天40年的创作生涯中选出20部剧作、36个戏剧东说念主物，系统地进行盘考、瓦解。

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《剧魂》的作家们走进了剧作主说念主物的精神寰宇，走进东说念主物的灵魂深处。周振天作品中的东说念主物，每一个齐是零丁的人命体，齐带有我方水灵的热情去完成脚色的责任。正如曾先生在书里说到，每一个戏剧东说念主物，齐肩负有文化和叙事的“双重责任”。比如《神医喜来乐》中的主角，不仅是一位承载着民间聪慧的医者，更是清末民初摇荡历史的见证者，既为不雅众提供了一种对传统医学和东说念主文关心的想考，也潜入揭示了阿谁期间布景下世俗东说念主的生活情状和精神样子；《潮起潮落》中的简小荷柔弱和善，但面临行运的挑战，却发挥了不服不挠的起义精神，展现了女性在面临勤勉时柔能克刚的坚毅力量，卓越了女性在社会、家庭中的迫切作用；《洪湖赤卫队》的韩英，是中国立异历史中不行消灭的英杰形象之一，是中国共产党员在立异战争中的清朗形象和高尚精神的代表；《舰在亚丁湾》里的舟师形象，展现了中国舟师的当代化和海外职守，也体现了国度力量和文化自信的衔接……可见，周振天剧中的每一个东说念主物齐以他独有的款式，讲着属于他们阿谁期间的故事。从这些东说念主物身上体现中国社会的传统良习、立异精神、当代化程度和改日发展的但愿。这亦然曾先生和他的学生们深入盘考的根蒂。

剧作、东说念主物当作意识寰宇的精神文化精辟，在骨子和神色上蓝本便是从心灵启航的，体裁艺术作品齐是作家的内心寰宇外化、死一火的发挥，精心发现、感悟、消化、索要之后，再创造，再发挥的。在快节拍的收集期间，寰球更耀眼“一目了然”，电影、电视、剧目等艺术神色相对更为直不雅。这亦然曾庆瑞先生和他的团队去盘考、去写这本书的料想。

“谈话、写字、念书、行路”是曾庆瑞先生的八字规划。曾庆瑞先生1965年踏入了北京播送学院的讲堂成为博士生导师sex5.，教书育东说念主五十九年如一日，并主编、撰写了多部学术著述。而这本《剧魂》，不仅是盘考周振天剧作的新范本，也开发了盘考艺术、盘考编剧、盘考艺术家、盘考传统文化的新范式。他曾说，“我会一如既往地践行我方对人命的诺言，倘若生涯，而况裸露，我的生涯款式便是写稿。”《剧魂》就彰显了曾庆瑞深厚的学术造诣，亦然丰富的中国影视剧作艺术的表面宝库。